'I am 64, but inside I'm still a little boy'
來源：Telegraph

為配合霍爾的移動城堡九月二十三日于倫敦的首映，英國報紙特別遠赴日本吉卜力工作室採訪宮崎駿和製作人鈴木敏夫。

你可以輕易穿越一幢幢爬滿藤蔓的低矮建築對立的東京后街。那兒沒有自以為是的廣告標語、沒有看門人的小屋、沒有安全檢查人員的詰問。但在這，有龍，長著鬍鬚的龍、跑來跑去的黑色灰塵蟲子、陰森的無臉鬼魂，和狀似公車、長了十條腿、眼如車燈的巨大飛天貓。這些奇特又美好的生物皆誕生于動畫家宮崎駿的腦中，並在吉卜力工作室孵育。

你絕不會攪混宮崎駿動畫和其他人的作品。它有時處于戰亂之間的亞得里亞海的輕浮社會、有時在古老日本，但片中定有壯闊的風景、勇敢的少女、睿智或者壞心眼的老婆婆，和一個同時令人感到新鮮刺激與滿足懷舊的故事。那兒將有一趟穿梭天空之旅，在一把掃帚、一架三零年代的水上飛機，或者一架未來式的飛行機器上（宮崎駿的父親曾在一間製造戰鬥機零件的工廠上班。）環繞在這些歡樂之下，是重要且感人的主題，如戰爭的愚蠢、人類對自然的不尊重，和無法撫慰及無所不在的失去、疾病和死亡。

工作室裏頭——宮崎俊親手設計，象徵一艘船和它的舷窗與砲塔——動畫師們正在手繪吉卜力享譽全球的豪華背景。有些人的書桌上擺著澤龜或長鬚蝦的玻璃槽（他們的新企劃是一部短片，背景于水底。）牆上是巴里島的皮影戲偶，一個巨大的紅色東方面具與蘑菇狀的鼻子，和海底總動員、佳麗村三姊妹及酷狗寶貝（台譯）的藝術品。宮崎駿也許是個隱居者，但他同時是個至極的國際主義者。

「在文化伸展的同時，它也會彈回來，」他觀察道。「瓷器由中國遊經日本，又自那裏傳入德勒斯登。現在日本也有麥森瓷器的蒐藏家。」（譯注：麥森位于德勒斯登西北部，為德國瓷器名都）

日本的動畫事業發展較遲，隨著二戰結束后的美軍佔領部隊而來。現在吉卜力作品的鑑賞家遍佈全世界，而宮崎駿上一部影片，神隱少女，亦在二零零三奪得奧斯卡最佳動畫獎項。

不同于他筆下色彩豐富的圖片，導演是單色調的造型，全身穿著灰色系衣物、銀白色的鬍子、銀白色的懶散亂髮、令人訝異的毛毛蟲似的黑濃眉毛和，藏在黑框眼鏡后的惡作劇眼神。我禁不住好奇心的問了一個問題，如果這位想像出如此多奇妙生物的男人是一只動物，他會是甚麼？

（他的）答覆令翻譯連忙去翻她的辭典。宮崎駿取了她的筆記簿並畫下他的動物自我。是一只潮蟲（注：真像王蟲）。「你可以在你的后院找到它，」他解釋。「它沒有侵略性；它毫不自私而純潔。」謙遜的潮蟲，如果有人記得，當遇著威脅時會捲成一個緊緊的保護球。

宮崎駿厭惡訪談，因害羞或者對油腔滑調的公眾形象感到不屑；很可能兩者皆是。但他絕不是個冷漠的人。他提早到我們相約會合的一間小木屋，他工作的地方，被他戲稱為他的豬窩。訪談之后，他就留在那個通風良好的房間中，有火爐、鋼琴和連結兩間內部書房的高空走道，和其他同事一起吃便當。

在他的新片中，霍爾的移動城堡，改編自英國作家黛安娜韋恩瓊斯的同名小說，一個十八歲的女孩蘇菲，被施咒變成一個九十歲的老太婆。出乎意料之外的，這詛咒成為一個祝福，蘇菲保持了她年輕的理想但她的歲數賦予她地位和權力。

這部片對最后詛咒有沒有消除的解釋很曖昧。「那麼做對各地的老人們太無禮了，」宮崎駿說。「它（曖昧的解釋）造成許多困惑，但我認為我做對了。我六十四歲了，但在心裏我仍是一個小男孩。也許這就是為甚麼我選擇了這個故事。」

翻譯到此為止，以下為其餘內容概括。宮崎駿談及吉卜力動畫的英文配音，他說這方面已交由他的好友，也就是和迪士尼合夥的皮克斯工作室的約翰雷斯特全權負責。名制作人鈴木敏夫表示吉卜力工作室目前仍有財務困難，他們的主要收入來源為三鷹森吉卜力美術館的售票錢。每日約兩千四百張，其中僅有兩百張供應予外國旅客。但由于兒童票價低，加上美術館本身的高維修保養費用，因此沒甚麼利潤可言。

我想以往吉卜力的主要預算都是由德間書局提供，但今年吉卜力終于正式脫離德間了。以宮崎駿每隔兩三年就要刷新日本電影票房紀錄的往例，吉卜力將來的收入應該很可觀才對。

Posted by: Shu / 3:48 PM